朱岳答《现代快报》问：10年来，除发量变
朱岳：年生于北京，A型血，射手座。现任秃顶会会长，已出版作品《蒙着眼睛的旅行者》《说部之乱》《睡觉大师》。
来源：现代快报
：陈曦
为了方便，以下C指陈曦，Z指朱岳。
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C：听说你在拿到旧版《蒙着眼睛的旅行者》（年）的样书时，看到腰封上赫然写着“中国的博尔赫斯”，你一眼看到这行介绍，险些钻进桌子下面。后来你在寄样书给朋友时，都要把这条腰封撕下来。为何会有这样的反应？
Z：这本书首次出版的时候我2十八岁，对图书营销还缺少了解，猛然看到这样的文案就蒙了。固然现在我也不会允许（如果我有发言权）这一类营销语。这是一种简单粗鲁的标签，对作者、读者、博尔赫斯都不够尊重。连一丁点准确性都没有。
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C：现在出版界的喜欢拿马尔克斯和博尔赫斯打广告，这个是“中国的马尔克斯”，那个是“中国的博尔赫斯”，对这类现象你怎样看？
Z：充满了无知和无奈。现在我是个图书，我也知道想推出一个新作者有多难，没得过甚么奖，没有销量纪录，没有名人推荐……那卖点在哪里呢？可能只能写点耸人听闻的文案，和大师、名人们搭上点关系，来吸引眼球。作者常常是无辜的，如果谁真觉得自己是“中国的谁谁谁”，医院医治。
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C：听说，之前《睡觉大师》的在书出版前曾找两位著名小说家写推荐语，得到的答复都是谢绝，一个说不想再推新人，另一个问这个作者是否是神经不太正常。你当时甚么心情？
Z：我只想援用尼采在《瞧，这个人》里的一句话，“我是靠自己的信誉活着的”。但紧接下来的话是：“说我活着，这或许只是一种偏见吧？”
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C：集子里有个短篇《我可怜的女朋友》，男朋友无钱为女友治病，女友的手指被截以后，安上了10根面条，身体由曲别针连接着，家里的宠物蚯蚓卖了两分钱，被城管队员收走了。谁都知道面条不能充当手指，但你这么写是想表达甚么？
Z：当时我刚从法院回到家，我还是个律师，我去法院签了个字，回到家我想到这一天是农历七夕，就座下来写了这篇小说，是声泪俱下写完的。我没法直接说出我想表达甚么，但肯定不是甚么“正能量”。
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C：有人认为，这篇小说不过一千多字，严格来讲或许算不上一篇小说。对此你怎样看？
Z：嗯，法律有规定小说最少多少字吗？如果有这样的规定，我接受，不算就不算，恶法亦法。
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C：也有人问，什么时候能写得长一点儿？什么时候能面对现实世界？
Z：写小说可能有两种发展方向，一种是从短篇小说到中篇小说，再到长篇小说。我也说过，我写短篇小说，我的孩子以后会写中篇小说，我的孙子会写长篇小说。但这只是玩笑话。我或许向相反的方向发展，往写诗的方向发展，越写越短。
我是个自食其力的中年人，尽最大努力对家人和周围人负，对现实我有一些判断，但最重要的是“决断”，任何正确判断都比不了一个决断。我想我会把自己逼向那个决断。不过从写作上来说，没有想象力不是现实主义，就像贫困不是社会主义。最近读周伟驰老师讲马查多的文章，马查多对诗的看法中有这样的话——是它，不是它，高于它。我想，如果把它理解为“现实”，我可能在“不是它”的阶段，但在向着高于它发展，而没有停留在初步的“是它”。没有甘于庸俗的或意识形态的现实主义。另外，维特根斯坦说过，提高你自己是提高社会的唯一方法。这话也是我的座右铭。
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C：我觉得看你的小说，更容易想起卡夫卡。谈谈你的创作和他的关联吗？
Z：也许是有共同的法律背景，固然他比我更精于法律，从实践、理论到精神实质。
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C：这部小说集里有从地里长出来的耄耋老人，逐步长成壮年、少年、儿童、婴儿，终究经过女人的子宫重新变成种子（《轮回》）；有可以溶解一切事物、乃至是浩大星空的万能溶剂（《万能溶剂》）；有致力于研究睡眠艺术的专家（《睡觉大师》）；有起初是女孩，30岁后变成男人，在阴暗的小酒馆里追思粉红色少女时期的胡须大汉（《两性图式》）……或许有人觉得你的小说猎奇、炫技、为荒谬而荒谬，而以你这类写小说的方式，很容易（也很被误读为）停留在这个层次。你怎样看？
Z：我觉得我在许多小说里应用的是一种思辩想象力，它不是平空想象，都有一定道理可循，是通过变形，从另一种可能性来反观我们这个世界的潜伏的逻辑性。以这类方式写作还会延续一段。等到我觉得足够了的时候就会换其他写法，没什么障碍。写作有自己内在的逻辑和限度，作者应当有直觉掌控，到了，还是没到？这个不能听他人的。
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C：你笔下的故事有相当一部分产生在外国，出场人物的名字也是作者杜撰的外国人名，这些小说乍看上去极可能会让读者误以为是一篇翻译小说。选择这类写法其实带有一定的风险，不但弄不好会“露怯”，而且很容易被人扣上“闭门造车”乃至“山寨”的帽子。你有这样的耽忧吗？这样写作的意图是什么？
Z：是一种矫枉过正的方式，我受不了看一篇小说，上来就是“李翠莲”、“张香香”、“马二狗”这一类名字，要末在田间地头，要末在城乡结合部，一对男女走向大张旗鼓的悲剧。我还不喜欢看到“柳树”这个词，非常不喜欢小说里出现这类树。这几近是生理上的，不是刻意选择这类写法。关于被他人扣帽子，有句老话讲，“听蝲蝲蛄叫还不种庄稼了？”
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C：你自己最喜欢其中哪篇作品？为何？
Z：最喜欢《诗人与侦探》，写得很放得开，能量比较大。
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C：对文学作品你有甚么判断标准吗？你喜欢哪一类作品？
Z：对一个写作者来讲，对判断标准最好不要太“有意识”，保持兼收并蓄的状态会更好。写的时候也别依照某种标准写，你是什么人就写成什么样。我也不会轻易否定他人的作品，有些实在不喜欢，看不进去，不看就行了。如果要评论他人的作品，那最关键的就是公允。我想，对一个批评家来讲，最重要的也是公正的心，像司法界人士一样，没有公允，知识、雄辩、文彩这些只能起到反面作用。
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C：你大学学的专业是法律，也做过律师，为何写小说？
Z：我不是靠写小说为生，只是业余爱好，出于叙事冲动，和学甚么专业或从事甚么行当没有必定关系。我现在就是修理汽车或去种地，也一样会写小说。
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C：《蒙着眼睛的旅行者》收入的小说都是你28岁之前写的，初版是年，这次是重版。那末这十年之间，你有甚么变化？
Z：岁数变大了。
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C：接下来有甚么写作计划？有写长篇的计划吗？
Z：继续写短篇。不准备写长篇。前一段写了个五万字的东西，后来删改凝缩为5千字的短篇了。还有就是准备和一名学哲学的朋友合作写1本哲学方面的书。
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C：生活中你也是个比较天马行空的人吗？
Z：不是的，我是那种谨小慎微、沉默寡言的人。
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